就像一个普通的女孩儿，对很多事情都感兴趣，不过同时又能保持得了比较好的教养罢了。她的化妆，她的举止，她的动作，都显示出她是多么喜爱热闹。难怪之前在舞会上，总是看到这位公主不停地跳舞，原来那的确是她的爱好。罗蕾莱忍不住看了看那边坐在妹妹身边的伊格尔，觉得他跟奥婕莉的性格，还真是南辕北辙。不知道这个未来的妻子，到底是伊格尔本人的选择呢？还是他母亲或是父亲作出的选择？   奥婕莉在向琼问着她小说里的问题，从她的话可以看出，这位公主确实看过不少琼的小说。在被问到一个在报纸上连载的小说是怎样结局时，琼有点不好意思地说：   “抱歉，殿下，不是我不想告诉您，那本书有什么结局，只是因为我自己还没想好。”   “哎呀，这么说，你是一边写一边想的啰？”在得到对方的回答说是后，奥婕莉才自言自语地说：“我还以为，那些作家们肯定是早就想好了结局才动笔的呢，原来不是这样的啊。”   “当然，事情也有例外的。有的小说我就想好了结局，只是过程可能会有所改变。而有的小说则因为构思变了，所以结局当然也得改变。只要作出相应的调整，就没有问题了。”琼笑了一笑。“有的时候，我会把结局改掉，因为每个作家都希望把自己的作品改到最好嘛。”   奥婕莉同意地点点头。“其实我有个问题老早就想问你了，为什么在你的作品里，那些不谈恋爱或是谈恋爱都那么清醒的女人有很多？是不是你觉得那些是很羞耻和不可取的呢？”   “并不是这样的殿下，我只是希望自己笔下的角色可以活得更自由自在些，而不是被这样或那样的借口给束缚住。其实不管是古代还是现代，在许多作品里——甚至还包括不少我们津津乐道的伟大著作——只有为爱情而活的女人，才值得歌颂。男人们则不必受到这一点的束缚，男性化的作品里，爱情不过是偶然的点缀；而女性化的作品里，如果没有爱情，则根本连被读者喜爱的可能性也没有。好像在作者们看来，女人只有两种：一种是获得爱情而完美无缺的好女人，一种则是得不到爱情而面目可憎的坏女人。这类描写一直都占据着文学的主流，可悲的是不仅男人们这样写，连女性作家也不例外。为自己而活，为自己争取一切权利但唯独没有爱情的女人，是最可怕的生物，这就是他们的看法。男人们，没有女人也足以成为伟大的英雄，可是女人没有了男人，却连做别人脚底下的泥也不够资格。所以我才希望，能够在自己的作品里多写写没有爱情也照样能活得好好的男男女女，他们应该要有自己的生活，而不是整天只围着一个人转。爱情并不是不重要，只是小说把它强调得过了头。” 第三十八章 鹦鹉之死(3)   （这一节中的某些介绍关系到在第三卷登场的某个人物的背景，想看下去的各位请留心一下吧。)   “亲爱的琼，请别激动。不过我觉得你说得有道理。”   “噢，不好意思，”琼向公主致歉。“我这个人就是这样，说起自己熟悉的领域里的东西，就没个完。”   “没关系，我正想多听一些有关这方面的事情呢。”   她们一边说着，一边在草地上走着。罗蕾莱无意中看到珍珠厅隔壁的另一间房间，里面陈设较简单，不过都很耀眼夺目。在那个房间里面，放着不少画像和照片，通过室外的光线，也能看到应该是皇室成员的画像和照片。奥婕莉突然回头看了看这儿，又问：   “对了，这儿放着不少我的祖上的画像，你们有兴趣看看吗？”   能够被公主邀请进入，当然不能推辞，况且她们也确实对里面的东西挺感兴趣的。在唤人来打开了房间的落地门后，奥婕莉公主带着二人入内，一幅幅画地看着。房间的墙壁上全是画像，而架子上则都是照片。有的是前几任国王的，还有的是现任皇帝陛下以及其家庭成员的，当然，迦蒂公主和奥婕莉公主的照片也在其中，不过摆放的位置没有那么显眼就是了。琼还特别留意了一下，这些画像和照片里，有阿方萨斯大公和他妻子的像，还有他两上儿子婴儿时期的照片，不过他那两上儿子成年后的画像和照片，却一概没有。看来皇室对于这两位皇子的保密措施，还真是做到了家。琼一直听说，阿方萨斯大公的儿子虽有继承帝国的可能，不过他们一家从来不让两个儿子露面，也从不让他们的资料外泄——这既可以说是一种保护，也是希望保持低调。   罗蕾莱的眼光则落在一幅放大的照片上，它被镶嵌在椭圆形的金边相框里，挂在墙上。里面有两男两女，坐在前面的罗蕾莱即使没见过但也能认出应该是上任国王，而站在国王夫妇身后的那个年轻男人，应该就是以前的腓恩二世。那时的他比较年轻，也显得更有活力。站在这一家子中的，还有一个同样年轻的女人。她站在当时的王后身后，笑意盈盈。罗蕾莱认出，这个不是现任皇后玛丽亚，那么又会是谁呢？   “这位是我的姑母，远嫁到了路德尼亚去的埃莉诺皇后（ｅlｅａnor)。”奥婕莉注意到了对方的目光，主动介绍道。“她比我父皇大十岁，我只见过她几次。当路德尼亚的革命发生后，她就再也没有回来过了。”   “这位就是埃莉诺皇后？路德尼亚费奥多罗皇朝的尼古拉二世陛下的爱妻，在政变中遭遇不幸的皇